La luz, importancia en la arquitectura.

_________
Fuente de la imágen: Repositorio de imágenes gratuitas www.fotolamancha.com
***
Imágenes gratuitas para descargar [1024x768pix] visite: Fotos Gratuitas
Para guardar una imágen click derecho "Guardar imágen como"

La luz es la primera de las condiciones variables que influyen en la arquitectura. La luz es una de las condiciones que rodean a la arquitectura, pero también puede ser utilizada como elemento. La luz solar es el medio dominante a través del cual la gente experimenta la arquitectura; pero la luz, tanto natural como artificial, puede ser manipulada por el diseńo para identificar lugares concretos y darles un carácter específico. Si consideramos la arquitectura como escultura, concluiremos que es precisamente la luz la que nos permite verla y apreciar sus formas. Si pensamos en la arquitectura como identificación del lugar, distinguiremos entre lugares claros y lugares oscuros, lugares iluminados por una suave luz uniforme, mientras que otros se caracterizan por una fuerte luminosidad y unas sombras muy marcadas; lugares con luz moteada y otros en los que la luz esta cambiando continua pero sutilmente, lugares, como los teatros, en los que existe un acusado contraste entre claridad ( el escenario o lugar donde transcurre la acción ) y oscuridad ( auditorio o lugar destinado al publico).

La luz puede relacionarse con la actividad del lugar. A cada actividad se le puede encontrar el tipo de luz resultante mas apropiado para llevarla a cabo. La luz cambia y puede ser alterada. La luz del cielo varia a través de los ciclos de la noche y el día, y también a lo largo de las diferentes estaciones del ańo; a veces, llega matiza o difusa por la presencia de nubes. Las variaciones de luz pueden ser estimulantes. La luz natural puede ser explotada para definir lugares. Sus cualidades pueden ser alteradas deliberadamente por el diseńo, variando la forma de penetración de los rayos solares en el edificio. Algunas casas antiguas tienen amplias chimeneas para dar salida a los humos de los lugares. Abiertas al cielo, permiten la entrada de una débil luz religiosa que ilumina el hogar cuando no hay fuego. Le corbusier busco un efecto similar en las tres pequeńas capillas laterales, envolviéndolas en una suave luz reflejada sobre el tosco encalado blanco de los muros ( Capillas de Ronchamp )... La luz de la bombilla eléctrica es más constante y fácil de controlar que la luz solar; puede encenderse y apagarse a voluntad, o graduarse con precisión su intensidad, color y dirección. Uno de los usos más expresivos de la luz eléctrica se produce en los teatros: pero cualquier lugar puede ser considerado como un teatro y ser iluminado en consecuencia.

Los proyectores permiten seńalar la posición de un actor, un cantante, un cuadro, un objeto o cualquier otro elemento hacia el que se quiera dirigir la atención. Los haces de luz también pueden funcionar en el sentido contrario, es decir, atrayendo la atención hacia su fuente. La luz tanto la luz cambiante del sol, como la luz eléctrica, mas fácil de controlar con precisión, puede contribuir de muchas maneras a la identificación de lugares por medio de la arquitectura. El modo como la luz contribuye a la identificación del lugar es parte consustancial de la arquitectura. El tratamiento de la luz juega un papel importante en la organización conceptual del espacio y determina el modo como se usan los elementos primarios de la arquitectura. La luz contribuye al ambiente del lugar. No cabe duda de que la iluminación adecuada para un lugar de contemplación o de oración debe tener cualidades muy distintas a las de un lugar donde se juegue al baloncesto o a las de un quirófano donde se practiquen operaciones. El mismo lugar puede cambiar radicalmente de carácter según el modo de iluminarlo. Piénsese en el espectacular cambio que experimentan las facciones del rostro de una persona cuando se la ilumina una linterna desde abajo. La inversión de las condiciones de iluminación en el teatro, cuando se apagan las luces de la sala y se encienden los proyectores del escenario, contribuyen en gran parte a la magia del teatro. La luz puede desmaterializar la fábrica de un edificio. Una superficie ( de un muro, una cúpula, por ejemplo ) completamente lisa, bien iluminada, quizás de manera que no podamos apreciar los bordes, puede llegar a darnos la impresión de que pierde su materialidad y se convierte en algo incorpóreo, etéreo como el aire. La ausencia de luz puede producir un efecto similar. En las iglesias góticas, los planos se confunden en la profundidad de la perspectiva hasta disolverse en la penumbra.

Artículo escrito por: Luisa Garcia
Escritora de articulos para el Portal Arqhys.com
Santo Domingo, Rep. Dom.
fuente:http://www.arqhys.com/articulos/luz-arquitectura.html

Tendencias de la arquitectura ecológica.

_________
Fuente de la imágen: Repositorio de imágenes gratuitas www.fotolamancha.com
***
Imágenes gratuitas para descargar [1024x768pix] visite: Fotos Gratuitas
Para guardar una imágen click derecho "Guardar imágen como"



La toma de conciencia a favor de una arquitectura ecológica tiene tras de si una trayectoria de décadas, durante las cuales los partidarios del Low-Tech y del High-Tech se han visto a menudo enfrentados.

Los pioneros del Low-Tech. Las primeras propuestas alternativas ecológicas fueron avanzadas por algunos idealistas, inquietos tras la primera crisis petrolífera en los ańos 60, centrándose principalmente en programas residenciales y pequeńos equipamientos educativos y culturales. A calor de los movimientos de contestación del mayo del 68 algunos arquitectos, denunciando la frialdad de los edificios modernos, alentaron la participación de los usuarios en la concepción e incluso la realización con un marcado acento comunitario. Esta filosofía antiautoritaria que la realización de viviendas sociales de Joachim Eble en Alemania, la operación de viviendas Tinngarden de los Daneses del Taller Vandkunsten por Lucien Kroll , en Bélgica. En casi todas estas obras estaba presente la madera, un material calido, ligero y de fácil puesta en obra en la década siguiente, varios arquitectos trabajaron con otros materiales naturales. El Noruego Suerre Fehn y los franceses Jourda y Perraudin realizaron construcciones con tierra. Algunos proyectistas han desarrollado edificios con fachadas y cubiertas ajardinadas. El Gurú del Low-Tech Continua siendo, sin embargo, Paolo Soleri, que fue discípulo de frank Lloyd Wright, antes de experimentar a tamańo real en Arcosante una nueva forma de arquitectura ecológica.

High tech. La arquitectura High tech esta presentada por los edificios de oficinas y los grandes equipamientos espectaculares de acero y vidrio de los arquitectos estrella internacionales. Dentro de los que se destacan Norman Foster, Renzo Piano, Richard Roger, Thomas Herzong, Francoise-Helené, Jourda y Guille Perraudin. Se han unido para formar read una asociación reconocida oficialmente en 1993 durante la conferencia internacional de Florencia sobre la energia solar en la arquitectura y el urbanismo. La torre Commerzbank, en Franford, entre otros son emblemas del Eco-tech, basando su enfoque ecológico recurriendo a la tecnología y la informática.


fuente:http://www.arqhys.com/articulos/ecologica-arquitectura.html

Artículo escrito por: Luisa Garcia

Arquitectura regional.

_________
Fuente de la imágen: Repositorio de imágenes gratuitas www.fotolamancha.com
***
Imágenes gratuitas para descargar [1024x768pix] visite: Fotos Gratuitas
Para guardar una imágen click derecho "Guardar imágen como"


Arquitectura Vernácula del noreste.
Hablar de la arquitectura vernácula del noreste, es hablar de lo nuestro, de nuestras costumbres y manera de ser, de nuestros lugares y de lo extremoso de nuestro clima, de lo variado de nuestros paisajes. Es tratar de explicamos la razón de ser de los edificios de tradición popular, en relación al sitio y la gente, de acuerdo al marco circunstancial que la condiciona.


Del sitio y la gente nace la arquitectura. Así, observar el medio físico del San Marcos, en Victoria, con sus riberas bordeadas de palmeras y pita hayas cuando íbamos a chapotear en sus pozas, lo contrastamos con los taludes ocres y verticales, erosionados; del Arroyo del Pueblo en Saltillo, cuando lo cruzábamos en la camioneta de Adolfo para ir a su rancho. La planicie costera de Tamaulipas y los solares plantados con mangos y granadas en Victoria. El Diecisiete, con su camellón adornado por los framboyanes de anaranjada floración. Calor húmedo y resolano que acentúan la figura de la Sierra Gorda allá en Tamatán. El altiplano en Coahuila, la Sierra de Zapalinamé y el cańón de los Chorros. Saltillo, con sus huertas de nísperos y membrillos. Pan de pulque. Bardas de adobe que se cimbran al tańer las campanas del Santuario. Clima frío y cielo muy azul, que enmarca al perfil de Zaragoza, en la alameda ya centenaria. Lugares indelebles para nuestro registró personal y que a su vez nos apoyan para comentar las características fisonómicas de los edificios vernáculos del noroeste. Características derivadas de una rutina intemporal y atemperante que, en cuanto al lugar para residir, resulta de un proceso total que acumula y ordena las experiencias produciendo finalmente al hecho por sí mismo, espontáneamente, más que el hecho conceptual izado a priori. Asunto que Alexander resume diciendo que se trata de un proceso que extrae orden sólo de nosotros mismos, sin un método externo que pueda Imponerse a las cosas ya través del cual, el orden de un edificio o de una ciudad, surge directamente de la naturaleza interna de la gente, los animales y las plantas y materiales que los componen.

Cosas obvias, aparentemente. Es así que hablar de nuestra arquitectura vernácula regional, es hablar de sus agentes causales y que una vez constituida, contendrá las características del venustas-utilitas-firmitas/ vitrubiano, independientemente de la manera bajo la cual se produce e indistintamente de su origen anónimo. Tendremos a la cultura en cuanta proveedora de las caracterrstic8s de los espacios en razón de unos patrones funcionales derivados de las costumbres y el sitio en cuanto proveedor de materiales cuyas propiedades obligarán a una forma estructural específica. Por principio de cuentas, veamos somera mente al medio físico norestense. Medio que mantiene cierto grado de unidad en lo general, diferenciándose en lo particular en razón de la altitud y fa presencia de un masivo sistema orográfico que evoluciona con rumbo sureste-noroeste. La sierra se formó durante el Cretácico, produciendo una serie de levantamientos, en tanto que la llanura costera emergió de mares poco profundos simultáneamente a la, formación de estratos sedimentarios depositados sobre la misma, cuestión que nos permite observar un variado menú de fósiles marinos como ocurre en el cańón de Icamole. La sierra, a su vez, actúa como gigantesco reflector para con los vientos alisios del Golfo. Las regiones resultantes de tal orogenia, son las llanuras y lomeríos de Nuevo León y Tamaulipas, región que a, partir de la sierra desciende hacia el golfo. Su clima es seco estepario caliente; que se modifica en la región costera y en el barlovento de la sierra, Flora consistente en monte bajo y espinoso, pastizales, predominando los huizaches, los mezquites y la anacahuita. La montańa mantiene profusas zonas boscosas de coníferas yencinares en su vertiente oriental, en tanto que a sotavento, crecen únicamente matorrales desérticos y, excepcionalmente, algunos grupos de sufridos pinares, como el que en forma de copete corona a la sierra de Nacatáz.
(Articulo enviado por: Prefiere anonimato)

fuente:http://www.arqhys.com/articulos/arquitectura-regional.html